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《文学报》新批评 | 茨威格说我们不得已成为见证人,回探欧美非虚构写作的现代足迹

时间:2019-06-19 03:38:55    来源:新闻在线    浏览次数:    我来说两句() 字号:TT

  

  新批评

  

  作家 茨威格

  

  1942年,写完《昨日的国际――一个欧洲人的回想》后,茨威格和妻子在巴西服药自杀。在那之前,茨威格阅历了绵长的逃亡。纳粹在德国掌权后,茨威格脱离奥地利的家,并在之后曲折于英国、美国和南美。“年代供给了图景”,他在《昨日的国际》里写道。“我所叙述的,原本也并非单单是我的命运,而是悉数一代人的命运”。

  作为一部自传,《昨日的国际》记载了茨威格从出世到“咱们这些六十岁人的年代彻底完毕”时的日子。十九世纪末到第二次国际大战期间的欧洲社会图景,在《昨日的国际》里慢慢展示,而他的犹太家庭,他和罗曼·罗兰、里尔克、弗洛伊德等人的往来,也在这部自传中逐个上台。他在序言中写下的话,从某种程度上印证了非虚拟写作的含义之一:

  “为咱们所阅历的严重、惊讶而又富于戏曲性的日子作见证,好像是我应尽的职责。我再说一遍,咱们每个人都是这次大变动的见证人,而且是无可奈何的见证人。咱们这一代人不存在任何躲避的或许,也无法像长辈那样置身事外;由于同步性的新技术,咱们与年代的联络更严密了。”

  茨威格的这种写作方法,可以追溯至公元五世纪时圣·奥古斯丁的《悔过录》。以拉丁文写下的、记载了自己三十三年人生的《悔过录》,遍及被以为是西方文学史上的榜首部自传,在西方,“悔过”(Confession)这个词,也因而被用来指代自传。《昨日的国际》和《悔过录》里,作者都对读者叙述了亲自阅历过的人与事,在这个进程中,个人命运无可避免地和年代融在一起。

  非虚拟文学有许多方法,它可以是回想录、列传、行记、新闻、信件和漫笔。16世纪,法国作家蒙田初次用“漫笔”来命名自己的著作,在法语中,“漫笔”(Essais)的原本含义是“测验”。这种测验着将考虑和观念放入著作之中的写作方法,同样是不行被忽视的非虚拟类别之一。

  

  20世纪60年代,以汤姆·沃尔夫、杜鲁门·卡波特、诺曼·梅勒等美国作家为代表的新新闻主义鼓起,改造了现代新闻的方法。新新闻主义作者将榜首人称视角带入了新闻报导,以文学的表达方法来报导新闻。有别于传统新闻,在新新闻主义著作里,可以看到激烈的作者个人认识,作者的采访和研究结果并非直接以信息的方法出现,而是经过故事的形状被阅览。新新闻主义至今影响着新闻报导的写作方法,但在当下的媒体环境之中,非虚拟写作更简单只是被视为新闻“特稿”。

  

  2015年,阿列克谢耶维奇取得诺贝尔文学奖,这被以为是对非虚拟文学的补偿。正如评委会主席所言:“这不仅是内容的成果,也是方法所取得的实在成功。”阿列克谢耶维奇的《切尔诺贝利的回想:核灾祸口述史》以一个女性的口述开端。在阿列克谢耶维奇看来,她的写作方法源于俄罗斯的口述故事传统。

  

  对个别经历的重视,对错虚拟写作开展进程上的一个重要改动。美国作家巴里·简·波里奇指出,长久以来,个别经历处于被疏忽的状况。当一名战士对着作者回想一场亲历的战役时,作者的重点是战役而非战士自己。在曩昔的非虚拟著作里,作者往往以为,只要公共事情值得被重视。假如一个人不是丘吉尔、肯尼迪这样具有重要前史位置的人物,那他的私家回想则何足挂齿。

  但咱们可以看到,曩昔在前史上缺席的个别经历,正开端在非虚拟著作中成为主角。例如,在《切尔诺贝利的回想:核灾祸口述史》里,叙述故事的便是一名一般消防员的妻子。阿列克谢耶维奇没有依靠官方的新闻报导,而是直接把消防员妻子的话记载下来:“我老公回家,把消防帽扔给儿子,在不久后,我儿子就得了脑癌死了。”值得留意的是,在《纽约客》的访谈中,阿列克谢耶维奇曾说到,这个女性的言语和莎士比亚的言语相同巨大,但“你知道要耗上多久,才能让她说出这只要戋戋两页纸的内容吗?”

  

  团体和个人的回想之间,往往存在巨大的不同。新闻亲历者的个人回想,有时会更为靠近事情的原貌。阿列克谢耶维奇这样描绘自己的写作方法:“我决计去搜集来自街头巷尾的声响,捡拾散落在身边的资料,正是这样,每个人都说出了归于自己的片段。”

  在阿列克谢耶维奇取得诺贝尔奖的同一时期,咱们也可以看到文学杂志对非虚拟写作的重视。记载一般个别经历的写作方法,正在变得越发遍及,而对公共事情的高度灵敏,也成为了文学杂志的一种倾向。2015年,《格兰塔》以 “咱们都做了些什么”(What Have We Done)为题,重视了日益恶化的环境问题,其间,科学作家弗雷德叙述了英国塞拉菲尔德核电厂事情之后,人们极力护卫塞拉菲尔德的进程。2016年,《格兰塔》策划了“无人之境”(No Man’s Land)专 题,在 这 期《格兰塔》里,新闻记者从乌克兰顿巴斯区域发回报导,让读者看到战区超实际一般的宣扬方法。在2018年的《格兰塔》里,读者可以看到叙利亚帕尔米拉的古城怎么由于战役而消失殆尽。

  

  非虚拟著作也终年占有着热销排行榜的首位。2018年,《受教育》(Educated:A Memoir)和《滴血成金》(Bad Blood)都成为现象级的非虚拟著作。前者的作者塔拉·韦斯托弗出世于美国摩门教家庭,17岁前从未去过校园,终究经过教育而改动人生;后者的作者约翰·卡瑞尤曾两次取得普利策奖,在对“女版乔布斯”伊丽莎白·福尔摩斯进行了三年半的查询之后,他披露了近年来美国硅谷最大的创业圈套。

  

  在西方构思写作教育中,构思性非虚拟写作(Creative nonfiction)已经成为越发遭到重视的教育部分,其要害在于场景和信息的结合。构思性非虚拟写作者以叙述故事的方法,逐步将信息传达给读者。场景和信息,成为构思性非虚拟写作的经典结构。群众往往很难对政治、商业、前史、科学类的信息发作阅览爱好,因而,作者需求经过讲故事的方法,招引读者去了解这些信息。一旦读者发作满意爱好,作者就可以开端供给信息,而在读者对过多信息感到厌恶之前,作者又有职责将读者引回故事。从微观上看,信息融合在故事之中,尽管每个故事有所不同,但结构仍然类似。

  为了招引读者,构思性非虚拟作者或许会挑选运用多重叙事声响,弥补事情发作布景,描绘人物之间的对话以及对话时的口气。因而,怎么制作戏曲性的张力,怎么经过抵触、举动和结局这三个要害要从来建立精彩故事,成为构思性非虚拟写作需求处理的问题。

  在当下的新闻和列传写作中,这种小说化的叙事方法特别遍及。《卫报》指出,现在的列传写作好像有一套不成文的规则,无论是从列传人物的出世仍是逝世写起,都会显得一般且老旧。越来越多的列传作家开端从所写人物的中年切入,用一件带有激烈戏曲颜色的详细事情作为最初。一份丢掉的手稿、一场决战或许一次彻底改动列传人物的意外,都或许成为人物列传的最初。“这件事有必要充溢张力,让读者觉得,他们刚翻开书就被卷入了一场动作电影之中,而且也不知道电影里是否有人可以生还。”

  从某种程度上来说,这样的写作方法已经成为简单被仿制的套路,因而需求留意的是,故事是方法而非意图,构思性非虚拟写作终究需求传达信息、让读者在最大程度上了解实际。把故事讲到最精彩,并非构思性非虚拟写作的榜首意图。

  为了讲出精彩故事而虚拟实际、虚拟人物的状况时有发作,其间最广为人知的是1981年《华盛顿邮报》记者珍妮特·库克虚拟新闻事情,珍妮特·库克因而被回收普利策新闻奖。1998年,本杰明·威尔科米尔斯基的回想录《碎片:回想战时幼年》被发现造假。在这部回想录中,威尔科米尔斯基宣称自己是出世于拉脱维亚的犹太人,幼年年代,他的家人在纳粹的残杀中丧生,他自己则被带入波兰的集中营,并终究生还。这部回想录以德语出书后,被敏捷翻译成12种言语,并在美国、英国、法国取得很多文学奖项,但终究,《碎片:回想战时幼年》被证实是一部彻底虚拟的著作。威尔科米尔斯基出世于瑞士,从来没有进过收容所,乃至不是犹太人。

  

  奈保尔的“印度三部曲”

  美国作家巴里·简·波里奇以为,后现代日子在极大程度上影响了当下的非虚拟写作。现在,“有价值的人物”正被从头界说,少量族裔、残疾人等曾在公共记载中缺席的人物,也在当下的非虚拟写作中得到了越来越多的重视。个别的认识和感触,不再像曩昔那样被视为隐私,而是成为非虚拟写作者热衷于发掘的目标。

  这一现象的问题在于,读者很或许遭到“真人秀”文明影响,只对猎奇的隐私故事发作爱好。商业媒体的炒作,简单让读者对非虚拟写作发作误读。在巴里·简·波里奇看来,非虚拟写作中的这些改动,终究仍是源于实际国际的改动。

  非虚拟文学和媒体炒作之间的差异在于,非虚拟文学以记载实在而非满意猎奇心态为写作意图,并满意文学层面上的审美要求。“我企图描绘住在咱们这一带的人,并不是只出于好奇心,而是由于他们都是这故事的一分子。”乔治·奥威尔在《巴黎伦敦落魄记》里写道,

  “我在书写赤贫,而我正是在这个贫民窟里榜首次接触到它。这个龌龊的贫民窟和住在其间的乖僻众生,既是赤贫的实例教材,也是我亲自阅历的布景环境。正因如此,我才尽力想让人们了解那里的日子。”

  

  评论后殖民境况时,奈保尔和他的著作,仍然是牢靠的前史资料;海明威《活动的盛宴》里的巴黎是实在的巴黎;回忆1665年的伦敦瘟疫时,丹尼尔·笛福的《瘟疫年纪事》和塞缪尔·佩皮斯的日记仍会被征引——前者尽管运用了虚拟的人物,被区分到了小说的类别,但其写作方法仍然会被视为非虚拟。非虚拟写作所记载的年代图景,不会由于年代的改动而改动,而它的基本要求,或许正如茨威格在《昨日的国际》中所说的一般:“我至少能具有完结一部实在反映年代的著作所必需的首要条件:公正和无偏见。”

  转载自《文学报》官方微信

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